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张军:戏曲的传承与翻新要自动向时期学习
发布日期:2021-05-23 20:35   来源:未知   阅读:

  12年前,他创办了上海张军昆曲艺术中央,每走一步,都浸润着初心和激情;12年后,他再度转型,为中国戏曲的明天打造“接班人”??张军:越是古老的艺术越要活色生香 戏曲的传承与创新要主动向时代学习

  《太白醉写》是昆坛泰斗俞振飞先生的代表作之一。40岁前,他说自己演不了,40岁后常演常改,爱不释手。彼时,他对年轻的弟子蔡正仁说:“先练着,别焦急演。”去年,蔡正仁先生又把这折戏原底本本地教给了张军。时间飞逝如此,“昆曲王子”也过了不惑之年,他说,要把这折经典献给中国昆曲“最主要的日子”。

  2021年恰逢昆曲被结合国教科文组织列入“人类口头跟非物资文明遗产代表作名录”整二十年,也是昆曲“传”字辈巨匠入行100周年。身为传承人的张军联袂一众艺术家举行了“传”承?昆曲经典折子戏专场、“传”诵?当代昆曲《春江花月夜》以及“传”扬?“笛声何处”昆曲非遗20周年演唱会三台四场上演。跟着今晚最后一场闭幕,当时针跨过零点进入新的一地利,张军出任上海戏剧学院从属戏曲学校校长就正好满两个月了。

  12年前,他开办了上海张军昆曲艺术核心,肩负艺术翻新与传承之责,每走一步,都浸润着初心和豪情。12年后,他再度转型,为中国戏曲的来日打造“接班人”。站在文化大繁华、大发展的时代眼前,张军说,他要倾尽一己之力“把美好艺术的舞台浮现做到极致,把古老戏曲的职业传承与立异做到极致,让昆曲再活600年”。

  回想百年,一些看似平常的决议转变了昆曲的运气;站在本日,应该更有前瞻性去看未来的100年

  文汇报:回到母校,必定有良多新的感触。两个月来,“团长张军”转型“校长张军”还适应吗,做了哪些工作?

  张军:我最大的感想就是“时间紧急”。现在戏校中本贯通,“十年磨一剑”,出一批人才。我想培育一批昆曲的第八代传人,假如这些年轻人明后年进戏校,当他们本科毕业时,我可能已经退休了。只争朝夕吧,我们能做的事情并不算多。但如果这些有限的事件,能够让中国戏曲无穷地连续下去,生生不息,就值得拼尽全力。

  这两个月我过得太丰盛了。白天和教研组谈话,听到了许多基层的设法和倡议。又碰上三台留念演出,天天排练到深夜,但我尽可能早起多去看孩子们出早课。一个男孩压腿痛得嚎啕大哭,我好像看见了小时候的自己。戏曲是铸造的艺术,外练手眼身法步,内塑人格人品,涓滴没有捷径可走,15年的日昼夜夜就是三个字??“基础功”。我和老师们讲,永远要信任自己就是那个孩子,懂得他们的需要。

  文汇报:年青人“千军万马过独木桥”去考影视表演,比拟之下,想做戏曲传承人的仍然少数,如何对待这个景象?

  张军:当初本人有机遇培养下一代的时候,戏曲教导遇到了互联网和娱乐的冲击。比方我们这一届的中本贯通京剧班,招60个人,也就600多个人报名。现在戏校有22个班级543个学生,我很想晓得,孩子们对这门艺术的期许是什么,所以我要做的第一件事就是走到学生旁边,听取他们的看法和主意。

  这份职业能不能给他们一个美妙的将来?我深深地感到,在这样一个大好时期,我们应当更有前瞻性去看昆曲未来的100年,咱们有不事必躬亲,让它可能扎扎实实地走下去。

  由于在从前100年的过程中,恰是一些看似平凡的决定改变了昆曲的命运,改变了很多人的命运,改变了我的命运。昆曲“传”字辈大师在1921年前后入行,不日便在“文化大码头”上海站稳了脚跟。然而,随着抗日战斗暴发,这些艺术家流离失所,失散各地。中国共产党在新中国成立后,把这一批中国昆曲史上继往开来的代表性人物,从新凑集起来成破了华东戏曲研讨院,后更名为上海戏曲学校。这所有都得益于党对中国戏曲事业的挽救性搀扶。我们这一代人也肩负着承前启后的作用。党和国度给了我们十分多的机会,无比好的前提,更应该投身于大好的时代当中。

  昆曲要在新时代的传媒语境下充斥自负,自动“破圈”、“出圈”

  文汇报:过去30多年里,您始终尽力而为地推广昆曲艺术,身上有一个很醒目标标签就是“勇敢”,做着昆曲新款式的各种试验。比如把《玉簪记》《永生殿》等搬进“黑匣子”、书房、小戏院,引入高科技声场和多媒体音画。好比将传统昆腔与古代编曲“混搭”出前卫、时尚的“水磨新调”,面对“大逆不道”的质疑,你想过改变吗?

  张军:我和挚友彭程先后花了十年时光,把“水磨新调”从一颗创意的种子,变成了成熟的跨界产品,终极走向万人演唱会的大舞台。但“水磨新调”可以受到追捧,不是单靠我们的毅力就能做到的,是年轻人乐意驻足。

  中国戏曲是一个宏大的宝藏,它是活化石,但不是只活在博物馆里的老古董,值得以各种情势被发明。越是古老的艺术,越要活色生香。昆曲风风雨雨600年,奇特性始终没有丧失。我理解的“当代昆曲”并非摒弃传统,而是在坚守昆曲文学性、曲牌体、工笔三大中心基本上,摸索和尝试合乎时代特点,有着当下美学思考的视听出现。

  文汇报:《太白醉写》是传统戏的复刻,《春江花月夜》是新编昆曲,“水磨新调”是古典与当代的混搭,这三台纪念演出恍如是对昆曲“过去、当下和未来”的个性注脚。

  张军:演《太白醉写》是想实现自己的一个宿愿,我今年47岁了。蔡正仁老师演这出戏时也是40多岁。这出戏不难,它就是一个“范儿”,我们大官生的范儿,李白诗书才干的范儿。俞振飞老师说有“三不能演”:年轻演员心粗气浮不能演,肌体松弛、僵直、气横的不能演,对诗人缺少懂得的不能演。我看俞老80多岁时的演出录像,那真的是已臻化境,不使劲却又全在其中。我离那个境界还差得远。

  本报记者 童薇菁 【编纂:董家秀】

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